Osam filmskih scena koje su ušle u istoriju: Prepoznaćete ih i ako niste gledali filmove – Kultura

Ovo je osam scena koje su ostavile veliki trag u filmskoj istoriji i popularnoj kulturi.

Scena pod tušem – Psiho (1960)

Hičkokov horor „Psiho23“ prati Marion Krejn (Dženet Li), sekretaricu koja ukrade novac svog poslodavca i tokom bekstva odsedne u izolovanom motelu kojim upravlja povučeni Norman Bejts (Entoni Perkins). Marion tamo pod tušem iznenada napada tajanstvena osoba, a njena smrt dolazi neuobičajeno rano s obzirom na to da je do tog trenutka predstavljena kao glavna junakinja filma.

Hičkok je napad prikazao nizom vrlo kratkih kadrova, montažom i zvukom, bez eksplicitnog prikazivanja noža koji ulazi u telo. Scena je postala jedan od najprepoznatljivijih trenutaka horora, a posebno se pamti po prodornim zvucima gudača iz muzike Bernarda Hermana, piše Hello!.

Džek i Rouz na pramcu – Titanic (1997)

„Titanic“ Džejmsa Kamerona prati Rouz DeVit Bukater (Kejt Vinslet), mladu ženu iz bogate porodice, i siromašnog umetnika Džeka Dosona (Leonardo Dikaprio), koji se zaljubljuju tokom prvog i poslednjeg putovanja Titanica 1912. Godine, prenosi Index.hr.

Pre nego što katastrofa prekine njihovu romansu, Džek odvodi Rouz na pramac broda, gde ona raširi ruke dok je on pridržava, a zatim se poljube. Prizor je postao jedan od najprepoznatljivijih romantičnih trenutaka u istoriji filma, a poza Džeka i Rouz kasnije je bezbroj puta rekreirana i parodirana u drugim filmovima, serijama i popularnoj kulturi.

Uvod i zora čovečanstva – 2001: Odiseja u svemiru (1968)

Kjubrikova „2001: Odiseja u svemiru“ prati razvoj čovečanstva od njegovih početaka do svemirske budućnosti, povezujući različite periode pojavom tajanstvenih monolita. Film počinje sekvencom smeštenom među čovekove daleke pretke, a jedan od njih nakon susreta s monolitom otkriva da kost može da koristi kao alat i oružje.

Kada je baci u vazduh, Kjubrik jednim od najslavnijih montažnih prelaza u istoriji filma prelazi s kosti na svemirsku letelicu milionima godina kasnije. Uvod dodatno obeležava kompozicija Riharda Štrausa „Also sprach Zarathustra“, dok su revolucionarni praktični efekti filma, snimljenog pre prvog sletanja ljudi na Mesec, snažno uticali na kasniju naučnu fantastiku.

Neo izbegava metke – Matrix (1999)

„Matrix“ prati programera Tomasa Andersona, odnosno Nea (Kijanu Rivs), koji otkriva da je svet koji smatra stvarnim zapravo računarska simulacija kojom mašine drže čovečanstvo pod kontrolom. Nakon što izađe iz Matrixa i počne da shvata da unutar simulacije može da prevazilazi uobičajene fizičke zakone, Neo tokom sukoba s agentima na krovu pokušava da izbegne njihove metke izvijajući telo unazad.

Scena je postala poznata zahvaljujući efektu „bullet time“, kojim se radnja naizgled gotovo zaustavlja dok se perspektiva kamere kreće oko lika. Film je popularizovao tu tehniku, koja je posle često imitirana u akcionim filmovima, reklamama i video-igrama.

Napad T-Reksa – Park iz doba Jure (1993)

„Park iz doba Jure“ Stivena Spilberga prati grupu ljudi pozvanih u tematski park u kojem su naučnici genetskim inženjeringom ponovo stvorili dinosauruse, ali nakon kvara sigurnosnog sistema životinje izlaze iz svojih ograđenih prostora. Jedna od najnapetijih scena počinje kada Tyrannosaurus rex pobegne iz nastambe i približi se automobilima u kojima se nalaze deca Leks i Tim Marfi.

T-Reks napada njihovo vozilo, a paleontolog Alan Grant (Sem Nil) i matematičar Ijan Malkolm (Džef Goldblum) pokušavaju da privuku njegovu pažnju i spasu decu. Kombinacija ogromnog animatroničkog T-Reksa i digitalnih efekata učinila je prizor jednim od najpoznatijih trenutaka filma i prekretnicom u prikazivanju računarski stvorenih bića na filmu.

Otkrivanje Kajzera Sozea – Dežurni krivci (1995)

Kriminalistički triler „Dežurni krivci“ velikim delom se odvija kroz iskaz Rodžera „Verbala“ Kinta (Kevin Spejsi), kriminalca koji policijskom istražitelju Dejvu Kujanu prepričava kako su on i još četvorica kriminalaca završili u složenoj operaciji povezanoj s gotovo mitskim kriminalnim vođom Kajzerom Sozeom.

Nakon što Kujan pusti Kinta iz policijske stanice, počinje da primećuje da su brojni detalji njegove priče preuzeti s predmeta i natpisa koji se nalaze u prostoriji u kojoj su razgovarali. Istovremeno Kint, koji je tokom ispitivanja šepao i držao jednu ruku ukočeno, postepeno počinje normalno da hoda i pomera ruku. Kujan tada shvata da je čovek kojeg je upravo pustio zapravo Kajzer Soze i da je veliki deo priče izmislio pred njim.

Hederin oproštaj pred kamerom – Veštica iz Blera (1999)

„Veštica iz Blera“ predstavljen je kao pronađeni snimak troje mladih filmadžija – Heder, Džoša i Majka – koji odlaze u šumu u Merilendu kako bi snimili dokumentarac o lokalnoj legendi o veštici iz Blera, nakon čega se izgube i počnu da doživljavaju sve neobičnije i zastrašujuće događaje.

Nakon Džošovog nestanka i višednevnog lutanja, prestravljena Heder (Heder Donahju) usred noći okreće kameru prema svom licu i kroz suze se izvinjava porodicama svojih prijatelja i priznaje da se boji da će umreti.

Krupni plan njenog delimično osvetljenog lica postao je jedna od najpoznatijih slika filma, čijem je uspehu doprinela i inovativna internet kampanja koja je pre premijere dodatno zamaglila granicu između fikcije i stvarnosti.

Iskrcavanje na plažu Omaha – Spašavanje redova Rajana (1998)

Ratni film Stivena Spilberga prati grupu američkih vojnika predvođenu kapetanom Džonom Milerom (Tom Henks), koja nakon savezničkog iskrcavanja u Normandiji dobija zadatak da pronađe vojnika Džejmsa Rajana i vrati ga kući nakon pogibije njegove braće. Film počinje dugom i izrazito brutalnom rekonstrukcijom iskrcavanja američkih vojnika na plažu Omaha 6. juna 1944, tokom Dana D.

Spilberg i snimatelj Januš Kaminjski koriste kameru iz ruke, prigušene boje i haotične kadrove kako bi gledaoca smestili usred borbe, dok Miler i njegovi ljudi pokušavaju da prežive nemačku paljbu i probiju odbranu plaže. Sekvenca je postala jedan od najpoznatijih prikaza borbe u ratnom filmu i snažno je uticala na vizuelni stil kasnijih ratnih filmova i serija.